Aceasta a fost provocarea cu care s-a confruntat Jacqueline Durran, un designer de costume castigatoare a Oscarului, cunoscuta mai ales pentru munca ei la Pride and Prejudice din 2005, dar si Atonement, Little Women, cu foarte asteptatul film Spencer, o drama regizata de Pablo Larrain care o urmareste pe Printesa Diana in timpul a trei zile decisive la Sandringham, in timp ce se gandeste sa-si incheie casatoria cu Printul Charles.
Durran a vrut sa aduca un omagiu „esentei” modei Dianei, mai degraba decat sa recreeze cu precizie cele mai recunoscute ansambluri ale regretatei Printese de Wales (desi o versiune a rochiei ei de mireasa iconice David si Elizabeth Emanuel face aparitia, desi intr-o alta forma). scenariu decat in varful treptelor Catedralei Sf. Paul). A face acest lucru insemna sa imbratisezi imprimeurile tartan vii si costumele din doua piese in nuante vibrante, colierele de perle groase si imbracamintea exterioara atragatoare.
„Stilul Diana a fost de fapt un stil destul de indraznet”, spune Durran. „Intotdeauna ma gandesc la ea ca fiind destul de conservatoare intr-un fel, probabil pentru ca este regala si din cauza tipului de oameni din care provine si a stilului cu care a inceput. Dar a evoluat in ceva care a fost cu adevarat destul de indraznet… si asta a fost o surpriza cand incepi cu adevarat sa te uiti la asta.”
Mai jos, vorbim mai multe cu Durran despre cum au aparut costumele lui Spencer – si de ce iubitorii de moda pur si simplu nu pot renunta la obsesia lor pentru stilul atemporal al Dianei.
Stilul Printesei Diana este atat de iconic si evident replicat in mod constant. Cand ti s-a dat sarcina de a-i recrea moda pentru acest film, de unde ai inceput?
A fost de fapt descurajanta. Un producator m-a sunat si mi-a spus: „Ti-ar placea sa faci un film despre Printesa Diana, cu Kristen Stewart in rol principal si regizorul lui Pablo Larrain?” Asa ca a fost ca „Da”. Nici macar nu m-am gandit deloc. Apoi, odata ce m-am gandit din nou, a fost de fapt descurajanta, pentru ca asa estemulte poze cu ea. Sunt atat de multe de referit si sunt atat de multe optiuni. Ceea ce trebuia sa fac a fost doar sa ma limitez. A trebuit sa-mi dau o intalnire, care era 1988-1992, pentru ca Pablo spusese ca nu vrea sa fie un moment anume in timp, asa ca cam asta era perioada noastra. Am incercat sa aflu ce lucruri, ce stiluri a purtat ea in mod repetat, astfel incat sa ma pot concentra apoi in acele lucruri si sa ne fac un fel de drum prin ele, pentru ca era de fapt coplesitor cantitatea de fotografii cu ea si cantitatea de referinte si cate optiuni erau.
Am inceput doar sa ma uit si sa incerc sa izolez diferite stiluri. Ea a purtat elemente geometrice in acea perioada. Ar bloca culoarea, ar purta carouri, ar avea un rever asimetric. Asa ca am incercat doar sa le izolez. Dar a fost dificil – a fost un inceput dificil.
Cum a fost procesul de colaborare cu Chanel pentru a recrea versiuni ale unora dintre cele mai faimoase look-uri ale ei?
Sunt o companie fantastica cu care sa lucrezi, pentru ca le pasa cu adevarat. Au camere couture si au atat de multe la indemana incat te pot ajuta sa faci orice ai nevoie. Deci, in primul rand, si in al doilea rand, sunt foarte interesati sa sustina artele – sunt cu adevarat interesati sa te ajute sa faci filmul. Nu sunt atat de interesati sa va ofere orice produs. Vor sa gaseasca produsul potrivit . Am vorbit in mod special cu arhivistul Chanel, pentru ca am vrut sa vad lucruri din perioada noastra. Asa ca am vorbit despre ei ca au trimis lucruri pe care printesa Diana le-a purtat de fapt – nu propriile ei haine, ci stiluri similare.
In film, Pablo a vrut rochii de seara in plus pentru scena montajului, asa ca au trimis o multime de rochii de seara din anii ’80. Si asa am dat peste rochia pe care am ajuns sa o folosim, care era frumoasa rochie crem cu broderia aurie. Nu sunt sigur de data, posibil 1988, dar este un design Karl Lagerfeld din anii ’80 si au trimis asta si toata lumea s-a indragostit de el. Apoi am avut situatia de cosmar ca toti am vrut sa folosim rochia pentru ca era atat de frumoasa, dar, de fapt, era prea pretioasa pentru a fi folosita. Asa ca am avut acest moment ingrozitor in care ne-am gandit ca am gasit o rochie care ne-am dorit foarte mult sa fie genul de rochie de seara centrala si care a fost luata. Dar Chanel a spus uimitor ca l-ar recrea pentru noi in vechea sala de lucru couture. Asa ca si-au copiat o rochie originala in camera lor de lucru special pentru film pentru a pune intrebari. Ei nu vor sa domine filmul; ei vor doar sa ne sprijine sa cream viziunea pe care o dorim. Deci a fost o colaborare cu adevarat grozava.
Care sunt cateva dintre detaliile cheie de care aveti nevoie pentru a obtine cu adevarat aspectul Diana?
Odata ce am inceput sa ma uit la toate si sa vad cum si-a creat stilurile, am fost cu adevarat coplesita de cat de sic era si de modul in care stilul ei a evoluat prin anii ’80. Ai inceputul foarte naiv de la inceputul anilor ’80, cand a fost prima data regala si a fost usor coplesita. Cred ca hainele pe care le purta atunci, intr-un fel, nu prea i-au functionat. Apoi a intrat intr-adevar intr-un pas si a evoluat in timp. Mai tarziu, in viata ei, ea a avut din nou un stil diferit, care a fost mult mai relaxat si mult mai mult despre ea, mai degraba decat genul de costume regale de prezentare cu care suntem obisnuiti.
Atat de multe despre garderoba ei par sa dea o privire asupra a ceea ce a trait emotional in viata ei, in special in film. Ce poveste ai vrut sa spui despre Diana in acele trei zile la Sandringham cu look-urile pe care le-ai adunat?
Exista atat de multe straturi diferite de costume in film. Exista structura formala a hainelor care sunt asezate care marcheaza trecerea timpului si marcheaza fiecare eveniment din fiecare zi – care este lucrul care o cam opreseaza. Apoi sunt propriile ei haine pe care le poarta atunci cand nu trebuie sa poarte hainele formale. Apoi mai sunt hainele flashback, sau hainele pe care Pablo vrea sa le puna in montaj, care este doar o alta data – si nu este neaparat un flashback, ci este doar o viziune alternativa despre ea.
Mi-am dorit foarte mult sa ma asigur ca structura formala arata cu adevarat ca Diana. Chiar daca nu am vrut sa replicam nimic in mod specific, am vrut foarte mult sa ma asigur ca pot crea aura ei, astfel incat totul sa para ca acestea sunt cu adevarat hainele pe care ar fi putut sa le poarte. Asta a fost cea mai mare ambitie a mea in film. Se intoarce la incercarea de a gasi lucrurile care ar rezona cel mai puternic pentru toata lumea si de a crea cea mai clara imagine despre ea.
De ce crezi ca stilul Dianei a trecut testul timpului? Probabil ca exista mai mult interes pentru stilul ei acum decat atunci cand era in viata.
Sunt de acord cu tine. Si cred ca este destul de ciudat, pentru ca cred ca ea a devenit din ce in ce mai la moda [in timp]. Dupa ce am trait anii ’80, nu eram interesat in acel moment de stilul ei. Era un fel de stil regal separat, care nu era in curentul mainstream al modei. Poate ca a fost copiat si poate ca a influentat oamenii, dar nu era chiar la moda in sensul real. Dar acum, a devenit din ce in ce mai [in tendinte]. Acum simt ca intr-adevar face parte din inalta moda si este un lucru cu adevarat interesant. Nu stiu prea bine de ce s-a intamplat asta in afara de faptul ca este atat de sic si viata ei a ajuns sa se termine tragic. Dar cred ca este interesant ca ea a devenit o adevarata iconita a modei. Si, desigur, o printesa. Adica, asta este intr-un fel. E o fabula, nu nu? Este un basm.
